Fragmentos críticos de Plinio Chahín sobre La Mampara
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"La Mampara? ('En el Pa?s de lo Nulo')", de Cayo Claudio Espinal, es una obra de ese linaje; abolición y a un tiempo apoteosis de la poesía. Esta es una obra que rompe con cualquier tipo de clasificación. Una experiencia sumamente ambiciosa y compleja. De difícil descodificación en torno a una visión antirretórica y crítica.
La concentración del lenguaje sobre sí mismo y su autoparodia, el juego de simetrías, contrastes y relaciones, el ordenamiento de sus partes y hasta el tejido de sus implicaciones superpuestas van originando diversos planos de lectura, que hacen de este texto una pieza excepcional en la poesía dominicana.
Conceptual y hasta discursivo a veces, es el rigor de su progresión imaginaria lo que la aleja del poema simplemente expositivo; el rigor y cierta especulación científica a lo Valery de saber combinar lo abstracto y la ciencia con lo sensible.
Por eso, su tensión no es sólo consecuencia de una pasión constructiva mayor. En esta pasión, creo, es donde reside la clave y la tensión épico-dramática del texto.
Al hacer de éste un objeto autosuficiente, al proponerlo como una arquitectura nítida y resplandeciente, Cayo Claudio Espinal pone de relieve, por contraste, la visión dominante en el texto: todo en el mundo es disolución, perplejidad, humor sin fin que lo va diluyendo todo, y a ello no escapa la poesía misma. Esta visión es un acto ambiguo sin alternativa, es decir, cualquier opción conduce a una experiencia radicalmente imposible.
Fragmentos, azar, juegos, enigma. Cayo Claudio Espinal piensa y trabaja estas ideas en bloques. Su tentación es, entonces, doble. Primero, resiente una especie de dolor, errante entre los hombres, al verlos sólo en forma de restos, siempre despedazados, rotos, dispersos, en un campo de planos inciertos; por eso se propone, mediante el esfuerzo del acto poético llevar juntos e incluso, conducir hasta la unidad -unidad del porvernir- esos desechos, pedazos y azares del ser. Esto será el trabajo del todo, el cumplimiento de lo integral y demolición morfológica. Pero su "Dicten", su decisión poética, tiene también una dirección completamente diferente.
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